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宋代郭熙《寒林图》、黄庭坚尺牍现身台北故宫南院

澎湃信息获悉,“翰墨空间——故宫书画赏析”于6月9日首在台北故宫博物院南部院区对外展出。展览将以三个月为原则,分两期展出。第一期展品包括传郭熙《寒林图》、吴镇 《筼筜清影图》、文徵明《千岩竞秀》轴等绘画作品和王羲之 《孝女曹娥碑》、黄庭坚《致齐君尺牍》等书法作品。本展意在透过台北故宫博物院院藏历代书画,编制性地介绍绘画与书法的发展脉络。

原由古典书画多属纸、绢类材质,相对薄弱,所以详细展件均以展出三个月为原则,届期将更换展件。第一档展期为6月9日至9月13日,第二档展期为9月26日至2021年1月3日。

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宋黄庭坚《致齐君尺牍》(片面)

台北故宫博物院所藏历代绘画,样式上有立轴、长卷、册页、扇面等之分歧;依其内容主题,则可概分为人物、花鸟、山水三类。本次展览展出的绘画片面作品包括:传宋郭熙《寒林图》、传 宋易元吉《乔柯猿挂》、元吴镇 《筼筜清影图》和明文徵明《千岩竞秀》轴等。

中唐(八世纪)以前,人物画盛走,以东晋顾恺之、唐代吴道子为代外,到了五代,山水画与花鸟画取代正本人物画的中央地位,花鸟画奉西蜀黄筌“钩勒”、南唐徐熙“没骨”技法为圭臬,山水画则有华北的荆浩、关仝与华南的董源、巨然等名家。

宋代(960-1279)范宽、郭熙、李唐等人的巨碑式构图,将山水画推向高峰,尤其南宋画院在宫廷倡导下盛况空前,花鸟画雅致古典,人物画则邃密恢弘并陈,山水画则强调不益看察自然与诗意入画,以留白与对角线构图,来凸显意境与象征性。

元代(1279-1368)赵孟頫的“书法入画”,承接苏轼、米芾等文人“心画”寄情、不求“形似”的艺术理念,将文人画带去新倾向,“元末四行家”黄公看、吴镇、倪瓒、王蒙等继而创造更雄厚的风格,成为文人画的典范。

明代(1368-1644)画派因地域发展而有分歧,如苏州“吴派”的优雅雅致,闽浙“浙派”的粗放水墨,各具特色。明末“松江派”董其昌,以其雄厚的艺术见解,竖立将风格作梗体系化的艺术史不益看,影响后世至深。其后,王时敏、王鉴、王翚和王原祁等“清初四王”继而发扬,形成“正宗派”。

清代(1644-1911)“正宗派”奉职于宫廷,也容纳欧洲传教士带来的泰西画法,立体与透视成为再造传统的新工具。宫廷之外,活跃在扬州的一批标榜“怪奇”的画家,笔墨造型皆非正宗,成为后世寻找变革的先声。

传宋郭熙 《寒林图》

本幅旧传为郭熙(约1000~约1090年)所作。画中林木已落叶战败,仅存如龙爪飘动般的老干枯枝,与残余点点绿叶的斑驳古柏,挺直在孤孑突兀的坡土上,有栽萧疏冰凉的气象。画法上不论画树或山石,用笔都遒劲有力,墨色层层渲染,添重了灰黯的天空,衬白了寒雪,更显得景物衰亡荒远。树石略带程式化倾向,有能够是十三世纪之作。

传宋易元吉 《乔柯猿挂》

传宋易元吉 《乔柯猿挂》(片面)

易元吉(约运动于11世纪后半叶),湖南长沙人。擅画走兽,存世宋代猿画大多归其名下。

本幅画临水石坡,二树干杈伸而出,长臂猿或攀或挂,或伏于树干上,凝睇着躲在水滨草丛间的螃蟹。猿蟹上下呼答,情态生动兴趣。三猿分据三方,组织郑重又疏朗,笔墨与北宋画风颇不相通,答为南宋能手所为。

元 吴镇《筼筜清影图》

吴镇(1280-1354),浙江嘉兴人,字仲圭,号梅花道人。拿手诗文书画,山水画学巨然(运动于十世纪后),墨竹取法文同(1018-1079)。

本幅作于1350年,画题“筼筜”是竹子的品栽,具有节长与高大的特征。全幅仅画竹竿一枝,构图相等简洁清亮,全以浓墨画成,用笔劲挺有力,墨色饱满,显得神采焕发。

明 文徵明 《千岩竞秀》轴

本幅作于嘉靖庚戌年(1550),为文徵明(1470-1559)八十一岁之作。画重峦飞瀑,二人于水岸树下对坐,旁有一琴童侍立。中景山腰处岩壁崎岖,一泓清泉倾洩而下。远景峰峦连绵高耸,矾头堆叠而上,山径委屈,形成去上延迟的律动感。画幅狭长,构图重叠而繁复,设色温雅,笔意秀婉,这类风格对吴派影响甚巨。

历代书法衍生出古文、篆、隶、草、走、楷平分歧书体风范。本次展览展出的书法作品包括王羲之 《孝女曹娥碑》、黄庭坚《致齐君尺牍》等。

秦汉时代(前221-220)是书法发展的关键期,从兽骨龟甲上刀刻的甲骨文、钟鼎食器上铸造镌刻的铭文、以及解放多变的大篆石鼓文等,常见问题同一成组织标准的幼篆,而为了书写上的迅速,笔画平正的隶书,逐渐取代幼篆,成为汉代大作的书体。

草书、走书、楷书等书体,都由隶书不息演变形成。魏晋南北朝(220-589)时,书体参杂与发展中的书风时而可见。草书,书写最为便捷,汉初竹简即可见其雏形;楷书,为隶书逐渐演变的正途字体,形体方正,易于辨识;走书,则介于两者间,比楷书流畅,较草书易于辨认,实用性最强,极盛于晋。王羲之是走书成熟时期最具代外性的人物。

隋唐两代(581-907)书体承继魏碑的峻整风格,政治同一则使南北各地书风融会,笔法更臻齐全,楷书遂成大作书体,颜真卿为集大成者。颜真卿之走书体,纳入张旭、怀素的笔法及草书精神,兼容魏晋隋唐风流气骨,与王羲之比肩。

宋代(960-1279)以后,书法家继承传统之余,又积极探索外现幼我情性。苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄等“苏黄米蔡”四行家,也多以走书体取胜。

元代(1279-1368)挑倡复古,一连晋唐传统,赵孟頫楷书尤为精绝,与唐代欧阳询、颜真卿、柳公权并称“欧颜柳赵”。

明代(1368-1644)书法面貌纷杂,走草书稀奇天真解放,如“吴中三行家”祝允明、文徵明、王宠,“南董北王”董其昌、王铎,都是凸显个性自成一格的书家,与依循传统法度者形成对比。

清代(1644-1911)以降,书法受到考据学的影响,为隶篆两体开创新局,更行使篆、隶书法的线条兴趣来写楷书或走书,开启“碑学”大门,引领新的书法风尚。

晋 王羲之 《孝女曹娥碑》(拓本)

东汉人们为了祝贺曹娥(130-143)投江寻父的孝走,在她投江处建庙立碑,著名书法家蔡邕(132-192)不益看摩后,亦留下“绝妙益辞”的字谜传说。

《曹娥碑》幼楷据传为王羲之(303-361)书,用笔简约,字型宽扁,行使了不少异体字。此碑传世的版本多多,相互间也有些许差距,不过在书法史上以王羲之名义流传甚久,也影响远大。

宋黄庭坚《致齐君尺牍》

黄庭坚(1045-1105),字鲁直,号涪翁。

此札写于崇宁四年(1105)五月,时被贬至宜州,同年九月即过世。笔法雄厚,转折自然,字里走间毫无老态。占有关信札推想,此纸先由专科纸工添工做出横斜织品纹路,接着行使芦雁雕板在纸上研压出装饰图案,过程相等费工,实在逆映出北宋文人对于书写用纸的讲究。

民国于右任 《走书五言联》

于右任(1879—1964),陕西三原人,拿手书法、诗文。

“乾坤一夕雨,草木万方春”语出唐李中《春日作》,此联约作于五十岁前后。书写在平滑邃密的蜡笺上,线条圆厚温润,结体开张,首收笔随势而至,不刻意经营,为其碑体书法的面貌。 

(本文图文原料来自台北故宫博物院官网)(本文来自澎湃信息,更多原创资讯请下载“澎湃信息”APP)

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原标题:我的世界:在看到唱片后猪人就会跳舞,还有两种颜色的狐狸

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